“以安靜取代喧囂,
以自然取代造作,
以精致取代粗鄙,
以新的生活美學(xué)取代浮光掠影的度假,
以回歸本真的生命美學(xué)取代浮華喧囂的人生秀場(chǎng)”

  本項目旨在打破對三亞的傳統印象, 營(yíng)造一處靜謐侘寂的空間。通過(guò)沙生植物的首次探索、簡(jiǎn)約的空間構架、純粹的材料應用；用藝術(shù)并理想性的審美, 創(chuàng )建出一種能表達阿那亞·三亞生命美學(xué)的氛圍。

  步入阿那亞?三亞的山，你所看到的不再是豐富多彩的植物，而是留白，植物過(guò)于飽滿(mǎn)的三亞不是阿那亞追求的姿態(tài)，在空靈中感知自我，以“很少的物質(zhì)，很多的精神”表達侘寂之感才是阿那亞的心之作向。

  景觀(guān)普遍運用沙生植物，其適應炎熱的氣候卻無(wú)“三亞感”。沙生植物具有獨特的形態(tài)和外表，宜獨景，善組景。它的不蔓不枝，靜謐侘寂，在林木蓊郁，白墻紅頂的場(chǎng)地可營(yíng)造出令人印象深刻的場(chǎng)景。

  南會(huì )所作為阿那亞標志性的建筑，它并沒(méi)有一枝獨秀，而是與整個(gè)片區一樣的靜。沙生植物于會(huì )所多面白墻上上演一出出“好戲”，簡(jiǎn)潔的材質(zhì)襯托著(zhù)沙生植物獨立氣質(zhì)和獨特姿態(tài)，塑造出豐富的空間氛圍。

  南入口平臺以及臺階，獨特的建筑風(fēng)格搭配特定的園林意境，再輔之以精美的園建設計，構成了一幅幅美輪美奐的畫(huà)卷。其中，綠化包括沙生植物、棕櫚科植物、落葉喬木、常綠喬木、灌木及地被和草皮，項目呈現出沙漠寂寥景象。

  興源景觀(guān)在石材加工方面頗有建樹(shù)，南會(huì )所門(mén)前地面的石材的加工外露面加工面均加工到位，采用了六面防護處理，防泛堿；切斜角/倒圓角加工到位后再進(jìn)行加工面處理。所有石材粘結層都采用了無(wú)堿水泥，留縫勾縫加工到位(地面石材可采用干沙掃縫)，對縫錯縫關(guān)系拉線(xiàn)對齊也到位。

  會(huì )所外的LOGO墻體為山東白麻，其正面、頂面石材間均運用進(jìn)退面處理，背面石材間為平整面，墻體背面與臺階平面脫縫更顯錯落有致。

  別墅樣板區從門(mén)口開(kāi)始就非同尋常，門(mén)口間隔的白墻將院子半遮半掩，有“猶抱琵琶半遮面”的韻味，小巧精致又顯得有點(diǎn)害羞。穿過(guò)白墻，映入眼簾的是一個(gè)光影盒子，白色的院墻，錯落的大樹(shù)，點(diǎn)綴的沙生植物。精湛的施工工藝，加之光影與色彩的結合，給人以一種穿越時(shí)空的感覺(jué)。

  拾階而下，光影斑斑，穿過(guò)盒子的中央，是大榕樹(shù)、木平臺、座椅...這樣溫和的存在，熟悉也略感孤獨，喚起人們內心對于家園的回憶和共鳴。

  別墅區的木紋清水墻更是亮眼，利用木紋的可拓性原理，直接復印到清水墻上，一次成型，讓墻體既美觀(guān)又不生硬。它仿佛是沙漠中的綠洲，瀑布飛濺而下，清水擊白石，飛瀑之聲既肅殺了其他的噪音將環(huán)境有聲地帶入無(wú)聲的境地，又給這孤寂的景色增添了些許活力。

  院子是一個(gè)時(shí)間的容器，鎖得住風(fēng)景，安放得了心靈。如何實(shí)現侘寂之感和質(zhì)感？興源景觀(guān)在施工過(guò)程中，結合設計理念，運用最少色彩，場(chǎng)地硬質(zhì)材料多用的是黑白兩色（白色礫石，白色陶罐，黑色木平臺等）和木色，質(zhì)感呈現出在粗糙與細膩之間的微妙對話(huà)。

  “一方庭院深幽處，半卷閑書(shū)一壺茶”
  在粗織麻布為庇陰的廊架下安靜的讀書(shū)飲茶，在純凈、舒適、靜謐氛圍里，從三亞的喧囂中向安靜轉身，讓心靈休憩，洗滌靈魂。